{"id":1201,"date":"2022-12-26T12:11:26","date_gmt":"2022-12-26T12:11:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.creativityculturecapital.org\/es\/?p=1201"},"modified":"2023-01-17T12:07:13","modified_gmt":"2023-01-17T12:07:13","slug":"el-valor-de-las-historias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.creativityculturecapital.org\/es\/2022\/12\/26\/el-valor-de-las-historias\/","title":{"rendered":"El valor de las historias<\/strong>"},"content":{"rendered":"\n

Un fondo de inversi\u00f3n privado que se especializa en el contenido audiovisual Latinoamericano se convierte en un modelo del valor de invertir en la creatividad y el talento.<\/mark><\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Qu\u00e9 dif\u00edcil es describir la palabra valor. En espa\u00f1ol, este t\u00e9rmino tiene varios significados diferentes, algunos muy poco concretos y que van desde \u201ccualidad de las cosas, en virtud de la cual se da por poseerlas cierta suma de dinero o equivalente\u201d hasta \u201csubsistencia y firmeza de alg\u00fan acto\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En Screen Capital, administradora de fondos privados dedicados a la industria del entretenimiento, nos propusimos orientar nuestro valor hacia el desarrollo y la expansi\u00f3n de la industria audiovisual y del entretenimiento. Pusimos en marcha un modelo especializado en generar retornos a trav\u00e9s de un portafolio de contenido audiovisual. En concreto, a trav\u00e9s de de nuestro primer fondo \u2015Screen One\u2015 invertimos en series o pel\u00edculas con perspectiva y alcance globales.<\/p>\n\n\n\n

No ha sido f\u00e1cil llegar a levantar un fondo de capital privado cuyas expectativas de retorno para sus inversionistas se basan en contenidos audiovisuales, Sin embargo, estamos convencidos de que la industria del entretenimiento regional latinoamericano tiene una oportunidad enorme para diversificar su potencial de llegar a audiencias masivas. Comenzar nuestro primer road-show para encontrar inversionistas fue realmente una historia de valor. Visitamos family offices, gerentes de inversi\u00f3n, empresarios y mecenas del arte. La gran mayor\u00eda nos hac\u00edan ver que el modelo de rentabilidad para un fondo de intangibles no ten\u00eda sentido. En las industrias creativas suele ocurrir que la base de activos es principalmente intangible y est\u00e1 representada por la creatividad y el conocimiento. \u00bfC\u00f3mo asegurar, por ejemplo, el cobro de un pr\u00e9stamo contra eso? Los inversionistas tradicionales que visitamos no dejaban de tener raz\u00f3n: evaluar el riesgo individual de cada proyecto audiovisual de manera adecuada es muy dif\u00edcil y hacer esta evaluaci\u00f3n para un portafolio resultar\u00eda a\u00fan m\u00e1s complicado.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, nuestros emprendedores, los creativos, comparten casi siempre una motivaci\u00f3n intr\u00ednseca m\u00e1s relacionada con su obra art\u00edstica que con un objetivo de rentabilidad financiera. Para el financista, en cambio, el objetivo de rentabilidad es prioritario.<\/p>\n\n\n\n

Lo cierto es que la historia de b\u00fasqueda de financiamiento termin\u00f3 bien para nosotros. Logramos armar nuestro primer fondo con inversionistas que proven\u00edan de la misma industria del entretenimiento y que conoc\u00edan las l\u00f3gicas del negocio; as\u00ed que salimos a buscar proyectos. No solo eso, en el camino se nos sum\u00f3 la institucionalidad p\u00fablica de Chile a trav\u00e9s de Corfo (la Corporaci\u00f3n de Fomento a la Producci\u00f3n de Chile), que complement\u00f3 el aporte privado con una l\u00ednea de cr\u00e9dito p\u00fablico dirigido al fomento del capital de riesgo chileno. As\u00ed, logramos levantar nuestro fondo en marzo de 2020, al mismo tiempo que la pandemia se esparc\u00eda por todo el planeta.<\/p>\n\n\n\n

Estos consumidores cada d\u00eda necesitan m\u00e1s y m\u00e1s contenidos en su propia lengua, con rostros reconocibles provenientes de la pantalla local, locaciones que les resulten familiares y producidos con gran
factura y calidad<\/mark><\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Y lo anterior tuvo muchas consecuencias, buenas y malas. Durante la Pandemia surgieron muchas historias porque hubo mucho tiempo para escribir, pero tambi\u00e9n se paraliz\u00f3 la producci\u00f3n y todos nos volcamos a consumir contenidos en nuestras casas. El consumo de la \u201clibrer\u00eda\u201d disponible en las plataformas de entretenimiento streaming (tales como Netflix, Hulu, Amazon, Disney+, entre otros), acelerado por la pandemia, provoc\u00f3 el r\u00e1pido aumento de suscriptores y usuarios a nivel global. Estos consumidores cada d\u00eda necesitan m\u00e1s y m\u00e1s contenidos en su propia lengua, con rostros reconocibles provenientes de la pantalla local, locaciones que les resulten familiares y producidos con gran factura y calidad.<\/p>\n\n\n\n

Esto podr\u00eda ser positivo para el productor independiente. Sin embargo, pese a la explosiva demanda de contenidos regionales creada por las mismas plataformas, hoy el productor no tiene posibilidad de obtener financiamiento para producir ni para resguardar su propiedad intelectual. En cambio, termina trabajando \u201cpor encargo\u201d para las plataformas. De esta manera, solo se queda con una comisi\u00f3n de producci\u00f3n (10-15%) y pierde todo tipo de propiedad sobre la obra. As\u00ed, al no encontrar fuentes de financiamiento alternativas y eficientes, el productor termina trabajando de contratista para estas grandes plataformas perdiendo su propiedad intelectual y por ende todo el valor futuro de su trabajo. Esto no solo tiene implicaciones monetarias para el productor, ya que pierde todo el posible upside de un \u00e9xito de audiencias, sino que adem\u00e1s afecta los proyectos a nivel creativo.<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, hoy la industria demanda nuevas fuentes de financiamiento, m\u00e1s flexibles, que entiendan la l\u00f3gica del negocio. El capital de riesgo, los fondos de inversi\u00f3n privado y la industria financiera tradicional en este escenario deber\u00edan ver una oportunidad de inversi\u00f3n. No obstante, falta un tiempo para que estos puedan concebir las particularidades comerciales y de riesgo que conllevan proyectos tan poco estandarizados como los audiovisuales.<\/p>\n\n\n\n

Adoptar una mentalidad diferente \u2015desde el punto de vista de quien financia, pero tambi\u00e9n desde el punto de vista de quien crea los contenidos\u2015 va a ser necesario para acercar estos dos mundos. El mundo del entretenimiento es colaborativo por naturaleza, y eso es un valor importante para la nueva generaci\u00f3n de ciudadanos que estar\u00e1n interesados en invertir en activos alternativos, y en industrias verdes, creativas y emprendedoras.<\/p>\n\n\n\n

Pero nosotros como inversionistas debemos ser capaces de reconocer talentos emergentes, seleccionar equipos y sus portafolios y guiar al equipo creativo en la ejecuci\u00f3n operativa, la estructuraci\u00f3n legal y los procesos de negociaci\u00f3n mientas intentamos nunca ser un estorbo para el proceso creativo. Vamos a tener que empezar tender puentes.<\/p>\n\n\n\n

Dentro de las muchas definiciones de valor hay una que nos gusta mucho y que viene de la filosof\u00eda: Valor (fil)<\/p>\n\n\n\n

\u201cCualidad que poseen algunas realidades, consideradas bienes, por la cual son estimables\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El valor de invertir en talento y creatividad es innegable. Porque tambi\u00e9n el valor es coraje, valent\u00eda, probar cosas diferentes y tomar riesgos. Y donde hay riesgos hay ganancias.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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